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什么是“新壶做旧”,如何去区分那些所谓的“老壶”呢?

将新紫砂壶处理成旧壶模样,冒充旧壶、老壶出售以获暴力,即为“新壶做旧”。常见有:


1.涂汁法。将浓茶汁、食用油、食醋、酱油、糖等调和成汁,涂抹在新壶的表面。


2.熬煮法。将新壶放进浓茶汤中熬煮,晾干再煮,反复几次,新壶表面即灰涩陈旧。


3.拭油法。将颜色相近的鞋油擦拭在新壶上。


4.土闷法。将新壶闷埋在土中,使壶表新泽消褪。


那如何去区分那些所谓的“老壶”、“古壶”呢?


看泥色


清中期以前的泥料颜色大多显出泥黄,当时人们还不懂得在泥中掺氧化铁粉以调色。


看壶型


时大彬时期,筋纹形器占主导地位。“曼生壶”盛行时期,几何形器占主导地位。例如程寿珍,在晚年就只做“掇球”、“仿鼓”、“汉扁”三式。


看气质


即使造型最简单、用料最一般的作品,只要出自名家之手,也会气韵生动,精神不凡。赝品在工艺上、技巧上可能超过被模仿者,但精神、气质是模仿不出的。


看烧成


烧成的区别包括个人习惯,也包括时代特征。传统“龙窑”温度较现在的“电窑”稳定性差,烧成品有火候不足或过火的现象。“另作瓦缶囊闭入陶穴”,始于明代李茂林,之前陶、瓷制品混于一窑烧制,瓷器上的釉彩在高温下会腾溅在紫砂制品上,使其表面沾染上“缸坛釉泪”。


看印款


刻款、印款及其在壶上的位置等,不同时代都有各自的特征,不同作者又有各自的习惯。陈仲美之前,作者多用楷书刻款;陈仲美之后,始用印章作款。刻款最难判断,一些不用自书的作者大多请别人代笔。电子计算机的运用可排除烧制收缩造成的印章失真,使印章真伪难辨。所以,刻款、印章的鉴定只能作为一种辅助手段。(陈仲美,明万历时人)


看铭刻


配书画、铭文的作品在仿制时极易出现破绽,作伪者在模仿时,不会一气呵成。不同时代铭刻特征不一:明代一般先在壶上以笔写字,然后双刀正入刻,刀口为双面,笔划两侧同样光滑;清代大多使用单刀侧入刻,笔划一面光,一面糙。


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