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你的紫砂壶明接,还是暗接

一把壶,它的嘴、把和壶体的装配形式,基本上有相贯线和过渡线两种处理方法,紫砂工艺中把这两种处理方法称为“明接”和“暗接”。那么,什么是“明接”,什么是“暗接”呢?两者各自适用于哪里?“明接”好?还是“暗接”好?

 

一般来说,明暗都是处于对立面的。但是在紫砂壶中,明与暗只是两种不同的做工手法,并无明显的对立属性。而且两者区别很大,外行也能能轻松分辨。(西施壶)


明接,指两个部位的连接处,比如壶嘴与壶身,壶身与壶把,在连接的地方,有很明显的界限,用紫砂壶的专业术语说,就是流、把和壶体的衔接,以相贯线处理,称为“明接”。

 

暗接,就是看不出很明显的连接处,两个部分之间,用过渡线处理,衔接自然,浑然一体。又叫“暗接法”,用工艺术语来说,就是“若自然生成”。

 

在外观上,暗接胥出自然,与壶浑若一体,在工艺上,暗接更能显示出制壶人的手艺精湛。但是,正因为精湛,也说明暗接要比明接难以成就,并且,在某些造型(如:三弯嘴)的打造上,明接做法能让壶更显挺拔秀气。

 

明接更容易成型,正如上面所说,明接有专属于它自己的舞台,它所凸显的刚劲,是暗接所不能及的。譬如菱角明显的方壶,明接能让方壶更突显造型,干净利落,亭亭玉立。而且,明接工艺,显出一种飘逸洒脱,傲气不羁的气势是暗接无法达到的。

 

流、把和壶体的衔接,以相贯线处理,如“汉方壶”,采用相贯线结构形式明接,流、把部分外形明确,线条干净利落,增强了方壶造型的鲜明特点。

 

流、把和壶体的衔接,以过渡线处理,采用暗接法(过渡线结构形式)使嘴、把与主体衔接过渡自然,造成整体感强,如仿古壶的嘴、把是以暗接法处理,壶把和嘴部是壶体肩线的延伸,衔接自然,造型浑然一体。

 

没有最适合,只有更适合。是用明接,还是暗接,都要求创作者结合壶型的整体效果,暗接虽技高一筹,若搭配不当也是弄巧成拙。所以,明接还是暗接也是衡量匠人审美眼光的标准。

 


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